電影攝影師查爾斯·派普特利用4K攝影機VariCam 35，為美國電視臺（簡稱：MTV）推出的喜劇《瑪麗與簡》啟用一種全新的拍攝手法。
MTV所創作的影視劇本《瑪麗與簡》，講的是佩奇（杰西卡·羅德飾演）和喬丹（斯高特·德沃德飾演）兩個好朋友在她們20多歲時，通過了審判檢測，經歷痛苦磨難，最終兩人在洛杉磯經營了一家全是女性職員的送貨業務公司，除了事業，她們同時也去追求愛情。
雖然之前派普特已經用ARRI公司的高清數字電視攝影機Alexa拍了四年，而且他也覺得沒有必要去換個攝影機，但是當他在一個商品展覽中看到并了解VariCam系列攝影機后，派普特的好奇心被勾了起來，他解釋說，“我想到像Netflix正在推出所購的4K高清攝影機的全套裝備就挺豐富多彩的。如果我充分了解了這個技術的要求和必要性之后，我也需要準備換一下我拍攝時所要用的攝影機了，因為這是一個關乎于的工作的事情，值得我注意。”
查爾斯（右邊）和攝影機穩定器操作員尼爾·布萊恩特在《瑪麗與簡》的拍攝現場照
因為《瑪麗與簡》這個項目更多是作為一個輕喜劇的掌上秀，所以派普特覺得 VariCam 35這種自帶800和5000雙原聲感光度功能的攝影機在拍攝的時候，可以節省很多人力物力。但是為了確保拍攝效果，派普特還是拿了 VariCam 35去進行了夜晚外景測試。“我去了市里的一條非常黑的小街，只帶了一個小手提燈，然后就直接用VariCam 35來捕捉行人穿過街道的畫面，”派普特說，“當時攝影機用的是自帶的5000的感光度，然后我發現自己在并沒有開燈的情況下，那個攝影機的變焦鏡頭就處在f/4.5-6值域。當我盯著連續鏡頭時，我覺得我可以在網上把它調得更暗點兒，這樣畫面看上去就更像是在黑夜里。還有一件事就是，你所拿到的那些ISO文件有感光過度的趨勢，這就使得畫面有時候看起來像是月球表面的風景。之后，我把VariCam所拍攝的連續鏡頭放到一個調色插件中，而后我看到了噪聲頻譜圖，它看起來更像是膠片顆粒而不是視頻噪聲。色彩學家也說只要我們想，那些噪聲完全可以很容易地被處理掉。”
派普特的另一關注點在于拍攝具有混合色源的實際生活中的路燈或街燈。“為了這個測試，我們現在整天處于各種五光十色，類型迥異的路燈街燈下，并且我還真的近距離地觀察過它們的外觀差異，”派普特解釋說，“我覺得攝影機能夠處理這些不同色彩貼面的能力簡直令人驚嘆。而我們所能做的就只是在整體性上做些小的調整改動，以使得這些畫面在視覺效果上能更干凈清爽而已。我之前用過的很多攝影機就真的是要你不停地要在色彩去調試調整才能得到你想要的膚色，讓人感覺很費勁，而 VariCam 35攝影機在色彩科學調配方面明顯要優于我用過的很多攝影機。”
派普特對VariCam 35處理混合色源感到驚喜
“我也用別的型號的攝影機做了一些簡單的小測試去去和Alexa PK，”派普特說，“盡管有些細微的差異，但我還是覺得Varicam 35呈現的膚色更好一點。我對《瑪麗與簡》這個項目非常有信心，因為我用了高感光度的VariCam 35。”
派普特是《瑪麗與簡》把領航員拍攝完成之后加入的，根據高清數字顯示接口顯示的樣子，制片人很想要一種“獨立的”手持/可用光的場景。但是根據16mm電影鏡頭的拍攝風格，派普特只用了 VariCam 35。他談到了David Mushegain，他是一位作品非常有影響力的攝影設計師，派普特這樣描述他的作品，“雖然只用了可用光，但是你仿佛置身于熱情的南加州，就連空氣也是朦朧夢幻的。你能感覺到太陽的灼熱，但它也能讓你有一種宛若沐浴在令人心神蕩漾的海洋里的舒適感。”
派普特用了23.98-fps這種幀率的全高清（1920*1080）的技術來拍攝節目。網上所存在的工作流包括了很多ProRes的文件格式，這是他在V-Log 拍攝模式下的gamma線性函數設置中得到的。由于派普特并沒有用D.I.T，所以他決定在Rec.709色域來測定記錄一切。“我知道如果我能在709色域中得到那些看著很舒服的東西，我就可以置身于任何空間了，”派普特表示，“709色域雖然比較普通了無新意，但是它所提供的基線讓我能夠我在這種快速背景下得心應手。我拍攝夜晚外景的方式就是習慣把攝像機調至高感光度，這樣可以過曝一個曝光單位，以便于在網上我們可以把它調回原狀態。除此之外，當別的東西圍繞它的時候也可以抑制噪聲，外加我們還能保留夜空這種重要的東西等等。我很早就告訴過一些人，當畫像能從色彩中跳出來而變黑的時候，我就用一個懷舊的詞來形容它——黑畫質。”
說到鏡頭，派普特總是帶著他的色彩匹配變焦鏡頭裝備，包括富士能/ARRI Alura 15-45mmd的，30-80mm的，45-250mm的，還有一個蔡斯的70-200mm的和一個富士能19-90mm的卡布里奧。
松下VariCam 35
拍攝時，派普特在晚上外景拍攝時都會將感光度調整到5000，他要協調近舞臺的前景動作的柔和燈光和只有三個路燈的背景光。當他約見制片人并把自己的夜晚外景測試展示給他們看的時候，他們對畫面也是贊不絕口，也因為這樣可以讓他們不用使用舊的Condor背光源了，也不再需要那么多的裝配機組人員在街上上上下下使用各種裝置和電纜。“之前導演和我逛過我們夜戲的外景拍攝地，她當時就說，‘如果我們不要這些小街巷小胡同會怎么樣呢？’”派普特說，“從表面上看，小巷看起來黑漆漆的，我試著去測試我們怎樣才能把一件東西吊高打到街道的盡頭。我們把一輛車開到街道的另一端盡頭，并且去搜尋車前燈打到遠處盡頭的建筑上的光。直到夜幕降臨時，監測儀上顯示的畫面遠遠超出了我們肉眼所能看到的，簡直妙不可言。我們拍攝那個場景時，背景完全沒有使用任何額外的光源，僅僅只是把感光度調至5000。那車燈太亮了，最后只好把它開走了。”
還有一件事，導演他們在一個旅館的屋頂，面朝伯班克山丘，去拍攝那里的居民區場景。當時攝影機感光度調至4000（就在自帶的5000感光度的設置中往下調），他們拍到了我們用眼睛根本無法看到的一些夜空分隔區，并且山丘那邊萬家燈火閃爍，而這些就是他們曝光后所得。“還存在一個問題就是有人希望自帶的雙感光度攝影機在800和5000感光度下所拍攝的畫面完全一樣——但很顯然它們并不一樣。”派普特解釋，“感光度在5000時噪聲很大，并且它比你所期望的最大值還要大。如果你拿Alexa作對比，把Alexa感光度調至1600，你會聽到更大的噪聲，可能比把Alexa感光度調至5000時噪音還要大。”
“然而，如果你以感光度5000為起始基礎，把它調至2500，根據嗓音剖面，你會得到一個和自帶的感光度在800時非常相似的剖面圖。我認為這對于我們在舞臺上來說是非常有價值的事情，因為如果我們舞臺拍攝感光度全部調至2000的話，我們會有1-1/4曝光單位的拍攝速度，這也就意味著我可以把所有設備功率減半。根據可用電源來看，我們拍攝時特定舞臺上所用的光是一種閃爍不定的光，這個就使我相信這確實是一個好主意。我們可以用一半的電量，一半的功率，一半的熱量來進行拍攝工作。比如我本來是要用10K功率的機器來模擬太陽光，但現在我卻只需要5K功率就足夠了，再舉個例子，LED設備輸出的加倍讓我也可以用Cineo日光燈來做一個8*8大小的書燈。這展現的效果簡直太棒了，就像變魔術一樣。”
佩奇（杰西卡·羅德飾演）和喬丹（斯高特·德沃德飾演）在洛杉磯經營了一家全是女性職員的送貨業務公司
在寫這篇文章時，派普特還在Mad Old Nut Productions有限責任公司監督著《瑪麗與簡》前四集的色彩分級，他還說，“我們跨越了第一年，這種迷你劇的觀看方式很受大眾歡迎，我也挺喜歡的。”
同時派普特為全屏幕（Full Screen，Youtube頻道）、觀眾電視網（Audience Network）制作《桑德卡拉·弗倫奇的男子精修學校》（Cassandra French’s Finishing School for Boys）這部劇時，再次用了VariCam 35進行拍攝，而且還是4K UHD（超高清）格式。“《桑德卡拉·弗倫奇的男子精修學校》這部劇的影像風格更近乎砂礫般粗糙的獨立制作，而且我們精干的劇組行動也很快，所以我就愈發倚重十分便攜的VariCam 35。我們第一周是在一個昏暗的酒吧里拍的，當時我發現ISO（感光度）3200時效果最好，免去使用很多附加光源。同樣的，我們轉到外景拍一場邊走邊說的夜戲時，我就多加了一個LED燈。VariCam真的很適合快節奏的拍攝，即便時間和資源都很緊，也能得到拍出很好的影像。”
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