企業宣傳片策劃制作的技術細節
企業宣傳片是一種影視制作，就是用攝像機記錄歷史和創作藝術的工作過程，在這個過程中，要注意以下方面：
1、光與影。
有人說光是影視畫面的雕刻刀。的確如此，影視制作畫面的藝術韻味和技術指標都依賴于正確光線的雕刻。
假如畫面曝光不足或曝光過度都會導致畫面藝術水平的營造和色彩、亮度、灰度等技術指標的正常還原。需要特別指出的是：電視的技術條件決定了它的亮度、色彩、灰度等技術指標不及電影，因此決定了電視的光比和色度不能像電影那樣大，也就是說在電視攝像時，應盡量避免過黑、過白的實物與用光，盡可能用棕灰等中間色調和光比。
需要說明的是：順光能全面地表達物體的質感，具有平涂效果，因此應嚴格配置主體與背景的光比。側光易在被攝體上形成明顯的受光面、陰影面和投影，有利于表現空間深度和立體感，在運用時應注意受光面和陰影面各占一半，平均分配的陰陽臉現象。逆光利于勾畫物體輪廓，能強調事物數量，參與畫面布局。
在用逆光拍攝人像時，正面應有足夠的輔助光，曝光以正面亮度為準，同時應避免陽光直射鏡頭，形成灰霧。
剪影則舍棄了主體細致末節的表現，著重物體輪廓姿態的傳神和寫意，拍攝時應以天空亮度為準曝光，使天空保持一定層次。同樣，以寫意色彩較濃的頂光和底光易使主體夸張變形，因而在紀實畫面中少用。
而陰雨下雪天常見的泛光（散射光）對拍攝畫面造型不利，因而要選擇色調的搭配，盡量用暗的門窗、樹木作前景，突破光線的灰平，獲得一定的空間感。在表現雨雪形象時，最好選擇側逆光拍攝，同時應注意背景要暗，主體色調深些，才能襯托出雨雪亮的線條。另外，利用屋檐的滴水，窗上的雨珠作前景，也可加強雨水的氣氛。在布光時，女性的肖像照明最好避免任何形式的垂直光或邊緣光，男性的輪廓光應弱于女性，尤其是對于頭發稀少的人更應如此。
2、景與情。
“一切景語皆情語”，這個杜甫的絕句成了我們攝像置景的點睛之筆。的確，通過實驗表明：不同景別和色調的畫面具有不同的表現力。在景別上的區別，古代畫論說“遠取其勢”因此，結構遠景畫面，要從大處著眼，注意整體氣勢，處理好大自然本身的線條。全景則以表現某個被攝對象的全貌和它所處的環境為目的，一般用來交待事件發生的環境及主體與周圍環境的關系。中景常常以動作情節取勝，環境降到次要地位，如果是靜的物體，也總以該對象中最有趣味、最引人注意的部分為表現主體。
比如：主持人的面部表情。近景主要用以突出人物的神情或物體的細膩質感。“近取其神”、“近取其質”都說明了近景表現的特點。 用近景拍攝物體時要運用好光線，表現好物體的紋理、質地。人物近景，面部表情是畫面的主要內容，眼睛成了畫面的中心部分，所以近景人物要處理好眼神光，以眼傳神。特寫則較近景更進一步，把對象的某一局部充滿畫面，從細微處來揭示對象的內部特征。較之近景，特寫更重視揭示內在的動感，通過細微之處看本質，拍攝特寫成功的關鍵在于獨具慧眼的觀察力，能抓取一些值得特寫的局部，以打開觀眾窺見事物內在的窗戶。
現在，航空攝像已經能獲得相當清晰、完美的畫面，使遠景更為壯觀。近攝鏡、長焦鏡和顯微攝像使特寫越來越精微，使觀眾觀察微相世界的奧秘變得越來越容易。
3、空與白。
人們常說“畫留三分空，生氣隨之發”。在構建影視制作畫面時，也應隨時注意留足畫面應有的朝向空間（鼻前空間）、頂上空間。另外在結構影視制作畫面時，應嚴格保持畫面中的線條“橫平豎直”，合理布置好主體與陪體的關系，使它們構成畫內情節。
在企業宣傳片拍攝中，為防止濫用變焦鏡頭，一般在說不清楚為什么用運動鏡頭時，都不要用推、拉、搖、移、甩等運動鏡頭，多用機位、光軸、焦距“三不變”的固定鏡頭，因為運動鏡頭帶有很強的感情色彩。比如推鏡頭大多表示一種強調；拉鏡頭一般在于交代主體所在環境；搖鏡頭多用于交代被攝體之間的關系；移鏡頭更多的在于一種展示和參與；而甩和升降等技法更多的是為了營造一種氣勢，實現場面的調度和時空的轉換。在迫不得已要運用這些主觀性很強的運動鏡頭時，一定要根據表現主題的快慢節奏，本著平、穩、勻、準的原則使用。更為重要的是要特別注意運動鏡頭起始畫面的構圖和穩定。
因為起幅與落幅畫面是運動鏡頭的“重音”所在。起幅猶豫不決或落幅后仍在修正構圖都是失敗的，因為它會給觀眾一種含糊其詞和模棱兩可的印象，從而減弱了節目的表現力。
4、角與點。
無論是企業宣傳片還是其他影視制作，視畫面角度（方向）上的變化，是指在與被攝體高度與距離不變的情況下，圍繞被攝體四周來選擇拍攝點的情況。由于方向的變化，主體的輪廓形式，主體和背景的關系都會在畫面上發生顯著變化。 一般說來，正面角度容易顯示出莊重、威嚴、靜穆的氣氛，有利于人物與觀眾面對面地交流，具有親切感。而側面方向，特別是與拍攝對象成90度角的正側方向，是表現運動感最有力，最容易獲得成功的追隨拍攝角度。
同樣，斜側方向拍攝能使被攝體本身的橫線，在畫面上變為與邊緣相交的斜線，物體會產生明顯的形體透視變化，使畫面活潑生動，有利于表現縱深的空間和立體感，而以背面方向的角度拍攝人物，大多不重視人物的面部神情和細微動作，常常以姿態作為重要的形象語言。
在變換鏡頭角度時，還應考慮畫面組接的軸線問題，盡量在被攝主體的180度范圍一側拍攝，做到機位變換不越軸線。
5、遠與近。
遠近距離上的變化在影視制作畫面中決定景別變化的因素有攝像機與被攝體之間實際距離、鏡頭視角（廣角、標準、長焦）和被攝體畫面縱向空間位置三方面的變化。
實際上，畫面景別的變化是觀眾與觀看景物之間距離的變化以及觀眾看景物時視角的變化（人眼視線注意力集中或分散的變化）。有時為了拍攝人們無法靠近的物體可將鏡頭推成特寫，用長焦鏡頭去有效地壓縮物體與鏡頭間的縱深距離，雖然這樣會產生對縱向運動物體表現動感削弱、肩扛不易穩定和色彩還原不飽和等現象，但它不失為在此情況下縮短被攝物與鏡頭距離的有效手段。
當然，假如被攝體可以接近，我們最好還是將鏡頭拉成廣角，用廣角鏡頭靠近被攝體拍攝，倘若同時要拍攝向前縮短視距的移動鏡頭，用此種廣角鏡頭肯定效果最好。因為廣角鏡頭具有肩扛時畫面容易穩定、清晰，色彩還原好，對橫向運動物體表現動感弱，對縱向運動物體表現動感強的特點，但同時也應注意它對近距離人物易產生夸張變形的效果。
襄陽華影期待與您的攜手 以影像驅動企業價值增長 實現您的商業目標
襄陽華影文化傳媒有限公司是一家集企業宣傳片、企業廣告片、企業微電影、個人電影、晚會拍攝、獨立電影、三維動畫策劃制作，多媒體整體解決方案、展覽展示整體解決方案于一體的新型影視互動服務商.公司匯集了特技合成、三維動畫、影視拍攝、創意、后期制作等大批業界精英，通過不斷創新的專業技能和嚴謹負責的工作態度，華影的作品總是可以超越客戶期待，達成卓越的客戶滿意度，以共贏的態度和行為贏得合作伙伴的尊重和信任。
同時，公司承接企業文化建設，企業形象策劃，婚禮策劃制作、MV定制、寶寶宴生日宴等宴會設計以及各類大型會展活動策劃執行。
